تموز/يوليو 13
   
 
تجسّد المنحوتات الخزفية لكاثي باترلي سخرية غير مبالية تتسم بالذكاء والجذب؛ وهذا يجعلها تبدو رائعة، وهي كذلك بالفعل، فلقد وصفها الناقد الفني في نيويورك بيتر شيلدال بأنها "سيدة الطين الأكثر حيوية اليوم"، وقد اكتسبت باترلي، البالغة من العمر 55 عامًا، المزيد من الاهتمام في السنوات الأخيرة؛ فقد حقق معرضها الأخير نجاحًا كبيرًا.
يبلغ ارتفاع أعمال باترلي بضع بوصات فقط، على الرغم من أنها أصبحت أكبر حجمًا مؤخرًا، وهي تصنعها بالطين والزجاج والحرارة الشديدة، فتبدو بعض الأجزاء المتزعزعة فيها، والكرات الصغيرة اللامعة التي تحتوي على نسيج المرجان الإسفنجي، وأكاليل من الخرز الصغير، مهروسة، ومعصورة، ومجعدة، ومقروصة، لكن، على الرغم من الصعاب الكبيرة، فهي متماسكة، وألوانها، مجتمعة بشكل مشاغب، ولا علاقة لها بـ "الذوق الرفيع" مع انها تمكنت من تحقيق مستويات من الروعة نادرًا ما نواجهها في أي وسيط.
تعيش باترلي وتعمل في شقة بنيويورك، وتتقاسمها مع زوجها الرسام توم بوركهارت. كان المبنى الخاص بهم مملوكًا للرسام لاري ريفرز، الذي كان صديقًا لوالدي بوركهارت، والمصور والمخرج الأمريكي السويسري رودي بوركهارت والرسامة إيفون جاكيت.
تفرز مسام المبنى انبعاثًا متعرقًا للمشهد الفني والشعري في وسط مدينة نيويورك. كان من بين المقيمين في الماضي والحاضر الفنانين يايوي كوساما وأون كاوارا وكلايس أولدنبورغ وفريد ويلسون والمخرج ويس أندرسون. لا يزال استوديو باترلي به ثقب في الجدار أنشأه جوردون ماتا كلارك، الفنان المفاهيمي المعروف بـ "تقطيعات البناء".
يفتح المصعد مباشرة على مساحة معيشة باترلي وبوركهارت. قبل أن أخرج، يندفع كلب صغير إلى الداخل. لدى الزوجين طفلان، عمرهما الآن 18 و20 عامًا. للوصول إلى استوديو باترلي، عليك المشي عبر مساحة معيشة جميلة تصطف على جانبيها الأعمال الفنية ثم عبر استوديو بوركهارت. تقول بواقعية: "إنها حالة العيش/العمل".
تتطلب كل قطعة من قطع باترلي عملاً مكثفًا، وهي تعمل على عدة قطع في وقت واحد. تحب الاستيقاظ مبكرًا والذهاب إلى اليوغا ثلاث أو أربع مرات في الأسبوع. بعد انتهاء المهمات الصباحية، عادة ما تستحم، ثم تذهب إلى العمل.
"هذا كل ما أفعله. تقول باترلي ضاحكة: "هذه هي حياتي". ومع ذلك، فهي أيضًا شخصية اجتماعية - تتمتع بروح الدعابة، وتهتم بالآخرين، ومتحدثة بطلاقة ومتحمسة.
الأستوديو هو المكان الذي تقضي فيه باترلي معظم وقتها. تحتوي الخزانة الزجاجية الموجودة على اليسار على مئات من الزجاجات الملونة التي لم يعد العديد منها متاحًا تجاريًا، وهي في جرار صغيرة مكدسة. على اليمين، خمسة أرفف غائرة تحتوي على عشرين منحوتة خزفية. كل واحدة منها تختلف تمامًا عن تلك المحيطة بها لدرجة أن الرفوف تولد جاذبيتها الخاصة، كما هو الحال عندما تصطف مجموعة من الممثلين العظماء على حافة المسرح للانحناء. بعد إلقاء نظرة حولنا، جلسنا للحديث عن عملية عملها.
بعض منحوتات بترلي التي تصنعها بالطين والزجاج والحرارة الشديدة تقول عنها "لقد وصلت إلى مرحلة حيث أصبحت الأمور مألوفة بشكل غير مريح وبدأت في أن أصبح مخربًا لأعمالي - وهذا أمر جيد! إنه وقت مهم وأنا أثق به. لقد كنت هنا عدة مرات. إنه تحدي وهو المكان الذي يحدث فيه التغيير.. ومن الجيد حقًا أن يحدث الكثير في وقت واحد. لكني أعمل ببطء شديد لأن العمل يتطلب الكثير من الجهد. أبدأ بإشعال الفرن في الساعة الخامسة مساءً، وفي صباح اليوم التالي بعد عودتي من اليوغا، أفتح الفرن وأبدأ العمل مرة أخرى. إنه بهذه السرعة لأن السيراميك رقيق".
" أحيانًا أصل إلى مرحلة تبدو فيها القطعة رائعة جدًا، وأفكر: "أوه، كان من الممكن أن أنهي الأمر". ولكن بعد ذلك أدركت أنني لم أعاني بما فيه الكفاية. [يضحك.] أو أن القطعة لم تعاني بما فيه الكفاية. في كل مرة أضعها في الفرن، متوسط درجة الحرارة يزيد قليلاً عن 1800 درجة. لذلك يتم تعذيب هذه الأشياء! قد تبدأ القطعة لامعة للغاية، وإذا واصلت إطلاق هذا التزجيج، فسوف تتعب وتتأذى مثل الطريقة التي تتقدم بها البشرة. أنا أحب ذلك، إنه إنسان حقًا. لكن من ناحية أخرى، إذا أردت أن أستعيده لامعًا مرة أخرى، فسأقوم فقط، في عملية الحرق الأخيرة، بوضع طلاء زجاجي شفاف ولامع وأعطيه عملية تجميل. لذلك فأنا أتنقل ذهابًا وإيابًا بين العديد من الأشياء المختلفة طوال اليوم".
فما الذي تحاول تحقيقه من خلال هذا العمل الجديد؟
تجيب أشعر أن التحدي الذي يواجهني هو استخراج الدم من الحجر - أن يتخذ شكلاً لا معنى له بالحياة، وأن أجعله يتمتع بالحياة ويشعر بالمشاعر.